Evreux, Impr. Herissey pour " Les Cent Bibliophiles ", 1904, in-4° (262 x 200 mm), 24pp, demi-maroquin jaune à coins et filet doré, dos lisse orné en long d'un décor doré et mosaîqué de maroquin rouge et vert, tête dorée, couverture illustrée sur double page et dos conservés, étui (S. David).

EDITION ORIGINALE illustrée par Pierre ROCHE de 18 "estampes modelées" en couleurs, dont une couvrant les deux plats de la couverture. Ce livre est la première application du caractère Auriol Italique gravé et fondu par G. Peignot et Fils.
Tirage limité à 130 exemplaires numérotés sur vélin. Exemplaire nominatif.
BEL EXEMPLAIRE DE CET OUVRAGE DE GRANDE RARETE, DANS UNE RELIURE STRICTEMENT CONTEMPORAINE.
CARTERET, IV, 345: "Curieux et intéressant essai d'illustration gypsographique, très recherché".

La technique d'impression utilisée ici, la "gypsographie", a été inventée et mise au point par le sculpteur Fernand Massignon [père du grand islamologue Louis Massignon], dit Pierre ROCHE : il s'agit d'imprimer en relief à partir de moules en plâtre sur un papier très épais. Bersier, décrivant ce procédé de gravure précise : " C'est une sorte de gaufrage d'après un moulage de plâtre, sur lequel on imprime à l'aide de la main un papier humidifié, qui, tout en absorbant l'encre, épouse le modelé. Les effets obtenus sont des plus étonnants, bizarres et précieux à la fois, et tiennent tout autant de la sculpture que de la gravure. "
" Après s'être intéressé à la céramique et après avoir travaillé le plomb fondu,- lit-on dans le Dictionnaire des artistes contemporains d'Edouard-Joseph -, [Pierre Roche] se passionna en d'arides recherches d'impression sur papier métallisé et exécuta de nombreuses gymnosophies. Parmi ces dernières les plus réussies, il faut rappeler les illustrations pour la Loïe Fuller de Roger Marx, véritable tour de force bibliophilique, en raison des difficultés de la mise en page et du tirage. "

Sculpteur, peintre, céramiste et décorateur, Pierre Henry Ferdinand Massignon dit Pierre Roche (1855-1922) " fut, tout au long de sa carrière, soucieux de ne pas se cantonner à un domaine de production, cherchant à rompre avec la hiérarchie académique établie entre arts majeurs et mineurs. Principalement connu comme sculpteur, il s'attacha sans cesse à désenclaver cette forme de création … [Il] fut l'un des plus novateurs de son époque, à l'origine du renouveau des arts décoratifs en France dans les années 1900 et ardent défenseur de l'art social. A l'instar des créateurs de l'Ecole de Nancy ou de ceux du " Groupe des Six " (…), Pierre Roche doit être considéré en artiste décorateur complet de la période fondatrice de l'Art nouveau, chercheur inlassable et théoricien d'avant-garde… " (Wikipédia).

Ici, tandis que Pierre Roche restitue dans ses estampes les mêmes fulgurantes visions que "la" Loïe Fuller, dont il fut le portraitiste favori, lui avait inspirées pour ses sculptures (cf Musée de Tours), l'auteur, Roger Marx, fameux critique d'art, grand défenseur de l'Ecole de Nancy confond la grande danseuse et ses chorégraphies dans le vaste mouvement esthétique de l'Art Nouveau.